Затерянная дюна Ридли Скотта: раскрыть 40-летний сценарий

На этой неделе сорок лет с момента премьеры Дэвида Линча Дюны . Первоначально провал кассового сбора, с тех пор, как он собрал последовавший последовавший культ. Это резко контрастирует с недавней адаптацией на большем экране Дениса Вильневе к классическому роману Фрэнка Герберта. Участие Ридли Скотта, прежде чем Линч принял режиссерские поводья, остается в значительной степени окутана загадкой - пока сейчас.

Благодаря открытию Т.Д. Нгуена о проекте «Коулман Удачи» в колледже Уитон в октябре 1980 года, теперь у нас есть доступ к сценарию Руди Вурлитцера ( двухполосного блэктопа , Walker ) для заброшенного Скотта дюны .

После успеха инопланетянина Скотт унаследовал сценарий из двух частей самого Герберта, полюбованного исходному материалу, но кинематографически громоздко. Скотт выбрал несколько сцен, а затем заручился Вурлитцером для полного переписывания. Как и версии Герберта и Вильневе, это было задумано как эпическое из двух частей.

Вурлитцер назвал этот проект невероятно сложным, заявив, что в интервью 1984 года структурирование повествования было более трудным, чем написание самого сценария. Он утверждал, что, хотя они оставались верными сущности книги, они усовершенствовали ее, вполняя четкую чувствительность. Сам Скотт позже подтвердил качество сценария до Total Film в 2021 году.

Несколько факторов внесли свой вклад в крах проекта: смерть брата Скотта, его нежелание снимать в Мексике (спрос De Laurentiis), бюджет на воздушном шаре, превышающий 50 миллионов долларов, и проект «Almure of Filmways» Blade Runner . Тем не менее, универсальный исполнительный директор Том Маунт назвал отсутствие единодушного энтузиазма по поводу сценария Вурлитцера как ключевого фактора.

Был ли сценарий кинематографической неудачей или просто слишком темным, жестоким и политически заряженным для основной аудитории? Подробный анализ сценария дает представление об этом вопросе. В то время как Вурлитцер и Скотт отказались комментировать эту статью, сам сценарий говорит о многом.

Более темный Пол Атрейд

Сценарий открывается последовательности снов, изображающей апокалиптические армии, предвещающие судьбу Павла. Фирменная визуальная плотность Скотта очевидна в таких описаниях, как «Птицы и насекомые становятся крутой истерией движения». Сценарий изображает семилетнего Пола с длинными светлыми волосами, проходящим испытание преподобной матери. В то время как в версии Линча были изображены образы горящей руки, это представлено как экстрасенс, а не буквальный.

Гибель императора и политическая интрига

Сценарий вводит ключевой поворот: смерть Императора, которая служит катализатором для последующих событий. На похоронах императора, мистическом зрелище, император общается через среду, завешивая Арракис герцогу Лето. Последующее предложение барона Харконнена поделиться производством специй, отвергнутое Лето, повторяет знаменитую линию от Дюны Линча *: «Тот, кто контролирует специи, контролирует вселенную».

Навигатор Гильдии, мутированное на специях существо, визуализируется как гуманоидная фигура, плавающая в прозрачном контейнере. Метод навигатора построить курс Heighliner через музыкальные интонации, чтобы «инженеры» тонко предвещают Scott's Prometheus .

Более жесткий Арракис

Прибытие Atraides на Арракис демонстрирует средневековую эстетику с акцентом на мечи и феодальные обычаи. Экологическое воздействие сбора специй подчеркивается через рассеченные существа, подчеркивая разрушенное состояние планеты. Сценарий изображает Аракина как уборочный город с неравенством в классе Stark, черпает вдохновение из битвы при Алжире .

Новая сцена изображает Пола и Дункана, участвующих в жестоком баре, кульминацией которого является «Пол убил противника со быстрым ударом горла». Их встреча со Стилгаром, за которым следует обезглавливание Стильгара агента Харконнена, добавляет слой необработанного насилия.

Сценарий также показывает нежный момент между Джессикой и Герцогом, который явно изображает их концепцию Алии. Сцена, где Пол и Джессика «лежат друг на друга», скользя по песчаной дюне, намекает на более глубокую, потенциально тревожную динамику. Тем не менее, явные кровосмесительные отношения, присутствующие в более ранних черновиках, отсутствуют здесь.

Встречи в пустыне и Фремен

Побег в пустыне Пола и Джессики интенсивный, в результате чего авария посадка и борьба за выживание. Встреча с адаптацией «Сэнд -червя» отражает адаптацию Вильневе, демонстрируя непоколебимую мужество Павла. Сценарий также подробно описывает функциональность тихой, подчеркивая его жизнерадостные свойства.

Дуэль с Джамисом жесток и быстрый, который проходит в гигантской червячной каркасе. Поворачивание Павла после убийства Джамиса контрастирует с его безжалостностью. Церемония Фремен и принятие Павла в племени зеркало в Дюне: Часть вторая . Принятие Чани о ее новом помощнике после смерти Джамиса является значительным отходом от исходного материала.

Церемония водой жизни

Сценарий завершается церемонией водой жизни, возглавляемой избивающим пол шамана, сопровождаемого эпилептическим сопровождающим. Появляется гигантский песчаный червя, кульминацией которого является создание воды смерти. Джессика, поглощая воду жизни, провозглашает себя новой преподобной матерью. Сценарий заканчивается тем, что Пол, Джессика и Чани стояли перед Фременом в качестве новой королевской семьи, создавая почву для будущих конфликтов.

Смелое, но спорное зрение

Хотя сценарий значительно отклоняется от работы Герберта, он предлагает уникальную перспективу, подчеркивая экологические проблемы и политическую интригу. Тон сценария и темы взрослых, вероятно, способствовали его отказу. Изображение Павла как безжалостного, амбициозного лидера, а не неохотного героя, является значительным отходом от других адаптаций.

Наследие Скотта и Вурлитцера Дюна включает в себя поразительный дизайн сэнд червя Х. Р. Гигера и мебель Харконнена, изготовленная из скелетов. Vittorio Storaro, первоначально планированный в качестве кинематографиста, позже работал над научно-фантастическим мини-сериалом 2000 года. Темы сценария распада окружающей среды, фашизма и пробуждения спящих остаются поразительно актуальными сегодня. Возможно, в будущем другой режиссер вернет это смелое, экологически ориентированное видение шедевра Фрэнка Герберта.